«Лучшая сцена с Моникой прославляет транс-радость с помощью любимого укола иглы»

«Лучшая сцена Моники обретает огромную силу благодаря подчеркиванию транс-радости, ее визуальным и слуховым качествам и использованию этой знакомой песни.

Обычно трансгендеры в кино характеризуются трагедией. Это трупы, которые будут расследовать телевизионные полицейские, или тела, подвергшиеся насилию, чтобы убедить цис-людей в том, что жизнь трансгендеров имеет хоть какую-то ценность. Конечно, быть трансгендером в Америке – нелегкое существование, особенно для цветных трансгендеров, но оно не определяется исключительно страданиями. Стандартные нормы транс-репрезентации часто стирают тот разнообразный опыт, который транс-человек может получить в повседневной жизни. Кинематографические повествования задерживаются на наших страданиях, игнорируя при этом возможности изобразить нас как многогранных людей, способных на самые разные эмоции и переживания. К счастью, за прошедшие годы появились организации, которые пытались противостоять этой вредной норме, просто позволяя трансгендерам существовать в рамках и жить разнообразной жизнью.Шон БейкермандариниLingua Franca Изабель Сандовал сразу приходят на ум, как работы, которые осмеливаются изображать трансгендеров, переживающих широкий спектр эмоций и переживающих нечто большее, чем просто сильнейшие мучения. Самый новый в этой долгожданной группе фильмов —Моника, фильм под заголовкомТрейс Лизетткак главный герой.

Автор сценария и режиссерАндреа Паллаоро, кинопроизводство Моники, вдохновленное тщательной операторской работойЯсудзиро ОдзуиШанталь Акерман , делает так много, выходя за рамки кинематографических норм транс-репрезентации. Однако величайшая сцена с Моникой, воплощающая в себе эти подрывные тенденции, — это сцена, наполненная радостью. Транс радость. Какую трагически редкую эмоцию можно увидеть на экране. И это чувство сопровождается удивительно неожиданным падением иглы.

СВЯЗАННЫЙ: Трейлер «Моники» рисует сложную картину отношений матери и дочери

Большую часть времени действия Моники основное внимание уделялось тому, как Моника возвращается в дом своего детства, чтобы помочь заботиться о своей матери Евгении (Патрисия Кларксон ). Отношения этих двоих прекратились несколько лет назад после того, как мама Моники бросила дочь, узнав, что она трансгендер. Теперь дуэт воссоединился, даже не осознавая этого. У мамы Моники развилась опухоль мозга, из-за которой она потеряла ощущение реальности и времени. В результате она больше не узнает свою дочь. Сейчас у Моники сложные отношения с этой когда-то важной фигурой в ее жизни: обе женщины видят друг в друге чужих.

Однако весь этот весомый материал забывается из-за одной короткой сцены, где Моника готовится выйти на ночь. Она встречается с мужчиной в ближайшем баре и хочет хорошо выглядеть по этому случаю. Чтобы изобразить эту процедуру подготовки, камера Паллаоро фокусируется на более широком плане Моники в своей комнате, наносит спрей на волосы, лосьон на ноги и танцует под веселую мелодию. Песня, о которой идет речь, — не что иное, как «Numa Numa», песенка, ранее известная как широко распространенный мем в Интернете еще в середине 2000-х годов. Изюминка для пользователей AOL ок. Теперь «2004» — это мелодия, которую Моника использует, чтобы чувствовать себя свободно и готовиться к предстоящей ночи.

Паллаоро и операторКателин Арисменди до сих пор создали для Моники такую ​​специфическую визуальную схему, которая часто скрывает фигуры в кадре и сохраняет камеру невероятно неподвижной. Это обязательство гарантирует, что уникальные визуальные качества этого эпизода с Моникой будут выделяться как долгожданное отклонение. Теперь кадр немного отодвинут назад, а камера даже слегка перемещается, чтобы запечатлеть, как Моника движется по комнате под мелодию «Нума-Нума». Столь сильное отклонение от стандартного стиля съемок Моники позволяет этому эпизоду сразу выделиться и передать волнение в душе Мони.